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Ausgeeggt Holz, Bindfaden, 12 kg Asche Bei einer Autofahrt von 100 Kilometer und einem Benzinverbrauch von 5 l sind es 12 kg CO2 die ausgestoßen werden. 2016 waren die CO2-Emissionen pro Person am Tag  24,33 kg, pro Person im Jahr 8,88 t. (Ohne Methan, Flurkohlenwasserstoffe, Distickstoffoxid etc.) 2016 waren die Treibhausgas- Emissionen pro Person am Tag 31,12 kg Gesamt Emissionen 2016 in Deutschland 909 Millionen t

Julius Wurst Starnberger Str. 11 82343 Pöcking Telefon: 08157/1455  julius.poecking@gmx.de

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Räume – Energie - Spannungen Die Feinheiten der Welt sind letztendlich ihr stabilstes und prägendstes Bausystem. Dass die Säulen der Erde nicht mächtig sind, sondern fragil balancieren, das hat Julius schon seit vier Jahren mit seinen Skulpturen aus Naturmaterialien bewiesen. Jetzt reduziert der Spurensucher und Konzeptkünstler auch das Abbild der Zusammenhänge: Auf Anhieb scheinen die ästhetischen Schwarz-Weiß-Fotografien primär Licht- und Schattenspiele mit der unübertrefflichen Präzision und Schönheit der Natur. Da schneiden Grashalme steile Silhouetten, da wird aus den gebauten skulpturalen Körpern und ihren Details die pure Geometrie. Die Dreierserien sind ein Plädoyer für die Schlichtheit. Wenn man genauer schaut, wie sich die Halme auf den Bildern wiegen, dann spürt man zudem: Hier geht es – sorgfältig beobachtet und teils arrangiert – um Räume, Energie, Spannungen. Letztlich also um die Dinge, aus denen auch die „ganz normale“ hektische Welt aufgebaut ist. Julius nimmt ihr die Hektik und konzentriert sich auf das, was drunter liegt. Der Weg zur Essenz der Dinge führte ihn über die kubistische Skulptur, also die Zerlegung und den Wiederaufbau der Form in vielen und neuen Perspektiven. Diverse Malschulungen ließen Julius das Reduzieren auf zwei Dimensionen lernen, auf die Farbschichten. Die Rückbesinnung auf die Skulptur – nun wesentlich spartanischer, ja fast minimalistisch – erfolgte auch mit der Erinnerung an die jugendliche Schnitzleidenschaft. Julius wurde zum Sammler und Erbauer eigener Räume, die sich der störenden Details entledigt hatten. Er baut seit drei Jahren mit Ästen und Zweigen, flicht und häutet seine Materialien, macht Untergründe sichtbar und schafft neue Verbindungen. Das Prinzip der Innen- und Außenräume, der negativen und positiven Form ist seitdem die Basis bei allen, auch den fotografischen Arbeiten geblieben. Das Organische, das Julius mit unendlicher Akribie zu „Kathedralen für Grashüpfer“ oder zu porösen, aber doch stabilen, stets starken Grundformen wie das Rund zusammenfügt, hat er neu entdeckt: Die abstrakte Seite kommt in den Fotografien zum Tragen. Julius verlässt die Haptik und Materialästhetik, er verlässt die bewusste Einfachheit und Normalität der Sammlerobjekte und versetzt sie in eine Gedanken- und Bildwelt, die aus Licht und Schatten aufgebaut ist. Was immer man hier an Polaritäten auch in Sachen Biegsamkeit und Starre zu fassen glaubt, sind letztlich nur Form und Graustufen. Julius` Konstruktionen offenbaren durch die digitalen, aber nicht manipulierten Aufnahmen ein strukturelles, geometrisches Innenleben. Größenverhältnisse und Zweck spielen keine Rolle mehr. Die teils erklärenden, teils humorvollen, teils anklagenden Titel der Objekte und somit auch alle ironischen oder engagierten Assoziationen fallen flach. Wenn er früher die Skulpturen mit Hingabe zusammengefügt hat und dabei vollkommen im Tun aufging und „an gar nichts mehr dachte“, filtert der Künstler jetzt die entscheidenden Prozesse, Zustände und Blickwinkel heraus, um sie eigenständig wirken zu lassen. Damit sind Moment und Sichtweise für immer erhalten, doch der Gattungswechsel von der Skulptur zu Fotografie könnte auch ausgelegt werden als letzte, abstrahierende, entmaterialisierende Konsequenz eines Konzeptualisten. Die Vergänglichkeit, die man noch in den Skulpturen thematisiert glaubte, die aber durch die Hartnäckigkeit der Konstruktionen widerlegt wurde, wird in der Fotografie vollends polarisiert. Somit entzieht sich Julius mal wieder den Zuordnungen und kreiert einen eigenen Kosmos aus seiner Ideenwelt, die sich nicht mehr an Zeit und Raum bindet – aber mit allen Gegebenheiten verbindet. Freia Oliv